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途中
杨炯
悠悠辞鼎邑，
去去指金墉。
途路盈千里，
山川亘百重。
风行常有地，
云出本多峰。
郁郁园中柳，
亭亭山上松。
客心殊不乐，
乡泪独无从。
杨炯诗鉴赏
杨炯因从弟杨神让参与徐敬业起兵征讨武则天而受株连，于垂拱元年（685），被贬为梓州（今四川省三台县）司法参军。《途中》这首五言排律诗，大概就是作于前往梓州的路途中，抒发远行怀乡的哀愁和畏谗惧谤的忧思。
诗的开始二句，描写诗人辞别京城长安前往边地小城的情景。起句叠用悠悠二字，生动地传达出诗人心思重重的失意情态。下句又对以去去，使人物形象更鲜明、更丰满：他忧心忡忡，行色匆匆。
鼎邑对以金墉，语词庄重宏丽，流露出郁勃不平之气，和被贬谪的感慨辞鼎邑指金墉，题途中相切。接下来的两个对句阐释前联：路途盈千里，山川亘百重，描写诗人在征途中，思前想后迟疑不决，远隔千余里，山环水绕，行路艰辛，怎么能不望而却步！他感慨怨叹行役之劳，如泣如诉，语悲辞切。很明显，诗人不是远走他乡升迁赴任，也不是抗击外侮守卫边关，因此那侠客重周游，金鞭控紫骝，发迹来南海，长鸣向北州的冲天豪气不见了，更没有览阅山水的闲情雅兴。这里浓缩了诗人在特定环境中的内心感受。第五、六两句，描绘的既是征途的风雨莫测，也是胸中的狂澜波涛：风行常有地，云出本多峰。这里可解释为诗人的路途见闻：
狂风大作时地面上万物和鸣，漫云翻卷时天空中云峰叠嶂；风声凄唳，白云飘忽激起游子的离思万千。也可视为诗人的所思所想：他恃才傲物，平时冷潮热讽已不少，又况且是置此风头浪尖上，怎么能不是上头有风吹草动，下面便万窍发声哗然一片，流言蜚语，众矢之的，不正恰似浮云从山峦一涌而出吗！各种打击不都应是预想之物的吗？这里的愤懑溢于言表，自我宽解，昭然若现。第七、八两句是描写景物。《古诗》云青青河畔草，郁郁园中柳，原本描绘的是一幅宜人的阳春美景。而杨炯这里只选取了离别物色的郁郁园中柳。设想一个被贬之人，此时此刻也只能倍感伤怀罢了。第八句亭亭山上松，是从《古诗》青青陵上柏演绎来的。李善认为此句是言长存也。长期以来诗人写松柏，多半取其不凋长青之意，借用山陵二字，大多是取其崇高伟大之意。
诗人在这里不但运用了传统手法，而且还移植了《古诗》中的意境：青青陵上柏，磊磊石间中石。人生天地间，忽如远行客。这最初是用柏树和石头兴起远行客，比喻时光如梭，人生失意之落魄的。其实这两句诗也寓含有宁为苍松挺拔立，不为杨柳随风摆的意思。刘桢《赠从弟》诗云：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。诗人在逆境中正是以亭亭山上松自励的。诗人在这里还暗用了《古诗》中句意之间的联系，为全诗的结尾作铺垫。客心殊不乐，反用了忽如远行客，斗酒相娱乐之意。原诗句是说人生短促，大可纵酒尽欢。而诗在这里偏说客心殊不乐，意思是酒是无法解除他的烦忧的，他的愁思是深沉的、无法慰解的。下面顺水推舟以乡泪独无从作结。这思乡之泪独自流淌，孤苦无告。不仅是因为他远行无伴侣，更主要的是精神上的寂寞和苦闷，没有知音，没人理解自己。
这是诗人真正感到悲哀的地方。
在《王勃集序》中曾指出：龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻，糅之金玉龙凤，乱之朱紫青蓝，影带以徇其功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻。可见他是非常反对当时的上官体而注重骨气的。《途中》这首短排律，写得清新刚健，气骨苍然。化用古诗句意，或采句入诗，袭用中自创新意境，令人读之自然浑成。诗虽短，但开合自如，跌宕起伏。比兴得体，情景交融，格调虽深沉而不沉闷。加之悠悠去去青青亭亭诸字的叠用，更增强了诗的音韵美。
