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又逢盛夏，连日高温使人烦燥难耐。然而，当我静坐书房，品赏古人那绿荷带翠的诗句时，有如“荷风送香气，竹露滴清响”。心境也仿佛清静了许多。
“荷叶珠盘净，莲花宝盖新”。阎朝隐的《三日曲水侍宴应制》，把荷叶比如象只洁净、翠绿的珠盘，晶莹的露珠，如透亮的珍珠在上面滚动；莲花新开，其色美艳，展开的花朵，如同君王仪仗队中鲜艳的宝盖。体物细微，清丽飘逸，遣字命意，精纯纤巧。
王昌龄的《采莲曲二首》之二：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开；乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”构成一幅美女采莲图：在一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入荷叶之中，分不清什么是荷叶，什么是罗裙，采莲少女的脸庞与鲜艳的荷花相映照，人花难辨；本就浑然为一，眼花缭乱，不见踪影了，这时莲塘中歌声四起，定睛一看，方知采莲女仍在翠绿莲叶、艳丽荷花之中。诗意始终把美景与美女融为一体，就近取譬，清新贴切，于若隐若现之间，画面与形象更见生动，意境优美，情味悠长。李白则在《渌水曲》中写道：“荷花娇欲语，愁杀荡舟人。”把一女子在秋日荡舟时忆念意中人的情思写得淋漓尽致。你看那湖中的荷花开得鲜艳无比，如娇滴滴美丽的女子，要开口与人讲话；荡舟的人儿面似荷花一般艳丽，然而她却愁肠百结，原来她是在想念自己的意中人。以荷花之美艳托出采蘋女之美艳，其愁亦含妒荷之意。措词婉曲空灵，殊见匠心。
读着孟浩然《夏日南亭怀辛大》中的“荷风送香气，竹露滴清响”诗句，仿佛是置身于晚夏夜间的清凉闲适，体会那晚风轻吹，送来阵阵荷花香气的韵味；听那竹叶滴下点点露珠，发出清脆悦耳的声响。细品香可嗅，静闻滴水音，别无声息，幽静无比。荷以“气”，竹以“响”，境界清绝，恰是夏夜给人的真切感受。晚唐诗人皮日休在《皮子文薮》中评曰：“谢脁之诗句，精者‘露湿寒塘草，月映清淮流’，先生则有‘荷风送香气，竹露滴清响’，此与古人争胜于毫厘也。”
“荷笠带斜阳，青山独归远”。刘长卿目送老友远去的背影，天色已晚，只见友人背着斗笠，踏着夕阳，朝青山那面独自归去。一笠斜阳，青山独往，有超然出世之致。两句诗可谓诗中有画。“荷枯雨滴闻”更是体现孟浩然深秋雨夜的凄寒——秋雨下个不停，滴滴洒落大地。雨打枯荷之声，声声闻于耳际。情景交融，更显旅人途中之凄切、寒冷、寂寞。面对此情此景热从何来？
“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”。杜牧在《齐安郡中偶题二首》中则以拟人化手法不仅写出了风翻荷叶的动态，而且还表现了它们的精神境界。你看那池塘里众多的荷叶，经西风一吹，翻卷起来，好像在怨恨西风无情，她们互相依偎着，回过头去背向着西风。诗人从傲风回首的绿荷形象中，融进了自己的影像，即遭到挫折仍岸然兀立，不肯苟合求容。这种精神不是更令今人寻味的么？！
