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《苏幕遮·怀旧》此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩笔墨描绘碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接江野辽阔苍茫景色，勾勒出一幅清旷辽远秋景图，抒写夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园深情。下面是苏幕遮范仲淹诗歌鉴赏，请参考！
苏幕遮原文
作者：范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
翻译
碧云飘悠蓝天，黄叶纷飞大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟。群山映着斜阳蓝天连着江水。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。
默默思念故乡黯然神伤，缠人羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思眼泪。
赏析
这首词抒写羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统离愁别恨范围，但意境阔大却为这类词所少有。
上片写秾丽阔远秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄高远境界，而无写秋景经常出现衰飒之气。
“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧高天、金黄大地一直向远方伸展，连接着天地尽头淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出这翠色烟霭给与人秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩秋色图。
“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着远处山峦，碧色遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中天涯。这里芳草，虽未必有明确象喻意义，但这一意象确可引发有关联想。自从《楚辞·招隐士》写出“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里芳草，同样是乡思离情触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡客子难以为情，而它却不管人情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。
整个上片所写阔远秾丽、毫无衰飒情味秋景，在文人笔下是少见，在以悲秋伤春为常调词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情自然过渡手法也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡情怀黯然凄怆，羁旅愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。
“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见只有这个，别无他计。言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句：“明月楼高休独倚。”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示出时间推移，而主人公所处地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写都是倚楼所见。这样写法，不仅避免结构与行文平直，而且使上片写景与下片抒情融为一体。
“酒入愁肠，化作相思泪。”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦。结拍两句，抒情深刻，造语生新。作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积乡思旅愁在外物触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀情绪中黯然收束。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见结构和情景结合方式，其特殊性在于丽景与柔情统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情统一。写乡思离愁词，往往借萧瑟秋景来表达，这首词所描绘景色却阔远而秾丽。它一方面显示词人胸襟广阔和对生活对自然热爱，反过来衬托离情可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词用语与手法虽与一般词类似，意境情调却近于传统诗。这说明，抒写离愁别恨小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
