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《诗经》中的爱情诗大多集中在《国风》，以《郑风》最为突出。以下是小编搜索整理一篇《诗经·郑风》爱情诗的表现手法，欢迎大家阅读!
一、呼告手法：直抒胸臆，情感炽烈
呼告是《诗经》中常见的表现手法，“产生于诗人情感剧烈时，不知不觉对不在眼前的意象，当作有生命的东西，以呼号告语的口气和他讲话，往往将第三人称变为第二人称的形式”。《郑风》爱情诗中，很大一部分是运用呼告的手法，尤其长于通过恋爱双方中女性角色的口吻，将女子对于爱情大胆而又炽烈的追求，用近乎口语的语言表现出来，给人一种亲切之感，短短几句就把恋人之问的恩恩怨怨淋漓尽致地展现在我们而前，也表现出那个时代女子在恋爱中情感炽烈、直白率真的性格特点。
《郑风》中，采用呼告手法的爱情诗，有两首极具代表性，一首是《狡童》，另一首是《丰》。两首诗中，女子在恋爱中所处的境遇不同，对男子的爱的方式和程度也各不相同。
《狡童》塑造了一个热恋中女子的形象，描绘了她面临失恋时的内心活动。她与男子在生活中产生了一些矛盾，男子对女子不理不睬，导致女子坐卧难安，心神不宁，表达了女子对男子爱怨交织、难舍难离的心情。“打是亲，骂是爱”，恨之深往往源自于情之切。从语言上来看，诗歌主体一直都是女子在自说自话，表面上女子是在埋怨男子对自己的不理睬，但是却表现出女子对男子的深厚感情。如果真的是矛盾到了无法调和的地步，女子反而可以心如止水而不是束手无策。从“不与我言兮”到“不与我食兮”，可以想象出两人之前感情的亲密，以及现在女子内心的怅惘，在怨恨和渴望中又带着撒娇的感觉，充满爱恋。
同样是表现爱情，同样是采用呼告手法，《丰》则表现了一位姑娘拒绝漂亮小伙子的追求，但事后感到十分懊悔，一直幻想着他重新回到自己身边，迎娶自己。全诗依照女子感情的变化和发展顺序进行叙写。一开篇，就通过“丰”、“昌”两个字在我们眼前勾勒出了一个年轻帅小伙的模样，其中暗藏着这位女子对其缠绵悱恻的爱慕之情。但是因为当时内心的矛盾，女子做出了错误的决定，旋即又后悔莫及。一个“悔”字，表达出了女子内心的真情实感；呼告手法的贯穿始终，表现出了女子发自内心的呐喊。反覆吟唱之中，姑娘一遍遍自责的心声犹回荡在耳畔。但是女子并没有一味自责，在三、四两章，她一改先前的羞涩、怯弱，敞开心扉，大胆地表明自己的心思，沉浸在幸福的想象中。“衣锦褧衣，裳锦褧裳”除表现精心梳妆打扮的场景之外，也生动地传达出姑娘准备迎见情人时颠来倒去的复杂情绪和慌乱神态。“女为悦己者容”，女子一面精心打扮，一面又因心情太急迫而反覆穿戴。“叔兮伯兮”的呼唤表现出姑娘在悔恨至极时，殷殷期盼情人来到自己的身旁。
二、叠章层递结合：一唱三叹，余音绕梁
如果说呼告手法是女性主人公表达强烈情感的一种特殊方式，那么，叠章与层递手法的结合，则是《郑风》爱情诗的结构特征。通过对景物层层递进的描写以及主人公心情步步紧逼的描绘，增加了诗歌本身的韵律美，有一唱三叹之妙。在营造出生动活泼气氛的同时，也更为充分地表达出女子曲折多变的思想感情。
《将仲子》一诗是叠章与层递手法结合的典型。从叠章的角度说，三章中每一章的句子形式和内容都基本相同，只是在个别地方换字。从层递的角度说，每一章所表现的内容和抒发的情感是递进的。首先，在仲子一方，“踰里”、“踰墙”、“踰园”，以及“折杞”、“折桑”、“折檀”的层层递进，勾勒出一位为了追求爱情，不顾一切地爬墙踰园、攀树折枝的有些鲁莽的小伙子形象。正是因为他内心充满着对女子的浓浓爱意，他才冒着巨大风险，“不择手段”地由远及近，一步一步接近女子。而在描写女主人公的畏惧心理时，作者同样巧妙采用了层递的手法，先说“畏我父母”，后说“畏我诸兄”，最后是“畏人之多言”，按照亲疏关系的不同由近及远地吐露自己内心的挣扎与无奈。
《褰裳》虽然只叠了两章，却在绘声描状、表情达意方面使人有身临其境之感，这同样得益于叠章与层递手法的紧密结合。首先，“褰裳涉溱”和“褰裳涉洧”两句相对，将少女心中对美好爱情的渴求表现得朴实、真切、动人。而在下一句中的“岂无他人”、“岂无他士”中，两者看似只换了一个字，没有太大区别，但却蕴含着情感上的深层次递进。“人”与“士”在《诗经》中经常以对举的方式出现，“人”通常泛指一般的小伙子，而“士”则往往特指未婚的小伙子。两相比较，虽然是一字之差，但却透露出了少女微妙的心理悸动，也仿佛是在向他发出“最后的通碟”。叠章层递相结合，一方面更加细腻地传递出女性主人公内心复杂多变的思想情感，另一方面使得诗歌的韵律丰富而不单调，便于诗歌的吟诵、传播。
三、反诘句收束：戏谑之间，韵味十足
在运用呼告手法和叠章层递方式表达男女之问炽热情感的同时，《郑风》爱情诗还常常使用反诘句收束，既戏谑调侃又质朴无华，满含着抒情女主人公深婉曲折的情感。
《风雨》中的每一章都是用反诘句来收束，韵味十足。虽然“风雨如晦，鸡鸣不已”，但是女子终于见到了朝思暮想的情人，内心的欢喜可想而知。如果用写实的手法，堆砌一些形容词从正面对这种心境进行描绘，很难达到效果。作者十分巧妙地化实为虚，用反诘句来表达，将女子内心的情感化为一句简单的反诘句：“既见君子，云胡不喜。”戏谑的话语，简单质朴的语言，给人一种轻松愉快之感，强调了女子心中满溢的喜悦，也留给读者想象的空间，收到了语言含蓄美的极佳效果。全诗一唱三叹，回环反覆，主人公的心情随着外在环境而有“不夷”、“不瘳”、“不喜”等不同层次的转变，反诘的语气中更加深化了思想感情，加强感染力量。
《子衿》几乎是《郑风》爱情诗中被人们提及最多的一首，诗中的反诘句给人们留下了深刻印象。这首诗描写一个女子在城楼上等待自己的恋人，字里行间透露出女子的急切心情。同是表现女子对男子的等待，这首诗中的女子是因为某些事情的阻隔不能前去赴约，只能痴情地等待男子到来，但望穿秋水，却迟迟不见他的踪影。最出彩的要数两句反诘句的使用，浓浓的爱意在反诘中转化为惆怅与幽怨：“纵我不往，子宁不嗣音？”“纵我不往，子宁不来？”表面上看是女子对男子的责备，实际上从反面表现了女子对男子的爱；越是盼得急切，越是表示女子对男子爱得深沉，一分一秒都等不了。
上古歌谣有着很多优秀的、值得借鉴的语言风格和精神风尚，为后世诗歌创作提供着取之不尽的养分。呼告手法把不在眼前的人和事当作在眼前一样进行述说，将读者带入诗歌所营造的氛围之中，更容易打动人、感染人，并且具有非常鲜明的“自白”色彩。由于早期诗歌这种深厚的传统，那些出自女性口吻、直诉心声的爱情诗，常常能赢得更为广泛而热烈的欢迎，也更便于传诵，比如舒婷的《致橡树》、《神女峰》等。叠章层递的结合，使得诗歌具有一唱三叹、回环往复的结构特点，既加强了诗歌的抒情力量，也使诗意层层递进。以反诘句收束诗篇则化实为虚，在避免单调的同时又平添一份韵味。今天的诗歌虽然已经脱离歌咏的需要而独立存在，但是如何让这些诗歌易诵易记，特别是，如何使它们在易诵易记的同时又让人咀嚼、回味，《郑风》爱情诗的上述表现手法无疑具有重要的启示作用。
