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诗：野花
我没有影子
我在山的影子里生长
我的周围，空旷、荒寂、恬静
山把我搂在怀中，回忆着历史
我不知道月亮、太阳的色泽、形状
终年，跳动的风摇曳着我的冷静情感
夜间，只有萤火虫点燃我的欲望，让朦胧的
黑暗不再休息
摇晃着，走向潮湿的黎明
当淡淡的影子在脚下消失
我笑着，期待着
在二月的清晨
在八月的季节
我的一生
没留下永恒的照片
我是山影的生命
尽管透亮嫩黄的枝叶没有定期发绿
淡白的花朵小得像山栗子的一个花瓣
我高擎的是一盏淡白的灯，是映照自由
使自己青春不在阴沉的叹息里消失
——选自《姚学礼海外诗选》第114页
赏析：
“我没有影子”，就是我没有人欣赏。
大家想一想，深山中的野花，有几个人欣赏？或者说，普普通通的平民百姓有多少人注视？
默默地发芽、生长、开花，或者结果，或者夭折，或者青青地被刈割，是从来就没有人去关注的，也是从来就没有人怜惜的，这是多么悲惨，又是多么让人伤感的事实，野花就是一个个平民百姓的真实生活写照。
“我没有影子”，我却又在“山的影子里生长”，我的周围，“空旷、荒寂、恬静”，这是何等的荒寂啊，但并不是说野花就没有情爱生活，不，不是的，“终年跳动的风摇曳着我冷静的情感”，为什么冷静呢，当然是因为我的微小，是因为我卑贱的微不足道，冷静是因为碰钉子失望太多了的缘故，再也不敢轻易热烈了。这跳动的风，也许是，也只能是摇曳着我的情感，或者说这跳动的风只是远处可望而不可及的令人心仪的一个异性的倩影，是引起我冷却麻木情感的一点点波澜的源泉。
但夜间却不同了，也许是压抑的太长久太沉重，期望太炽热的缘故，在夜间，野花的情感世界更大胆更真切更丰富一些，“是萤火虫点燃了我的欲望”，于是我就让“朦胧的黑暗不再休息”，谁能阻挠小小野花的情爱呢，你看她爱起来连黑暗都不让它休息，那是怎样的一种惊心动魄的爱哟，又是怎样的一种刻骨铭心的爱，你可以张开想象的翅膀去飞翔，人有高低贵贱贫富，情爱却是一样的真切暴烈。这夜间，也可以理解为是暗恋，也许对方不知道，也许对方不接受，于是这种独自一个人的相思，就是这样的热烈，惊心动魄，丰富多彩，就独自一个人陶醉在热烈绵绵的相思中。
“摇晃着，走向潮湿的黎明”，野花似乎是醉了，是的，野花当然是醉了，她那样惊心动魄的爱让黑暗都没有时间休息，它自己不醉才成了怪事。
我喜欢先生的诗，是因为先生的诗总能形象准确地抓住被描写对像的惟一特征。大家看，野花在暗夜中沉醉于爱情，但她还未忘记走向潮湿的黎明。这潮湿的黎明，特指的是发生在夏季的故事，是暗指这是情爱发芽、生长、开花的季节。诗人时刻知道自己描写着什么，他想要表达一种什么样的情感。而这一个潮湿，不但使诗意更加地浓郁，而且越发引起读者的联想，为何潮湿？是激动？是伤心？还是欢乐？
于是，野花欢笑着，向往着，“期待着，在二月的清晨，在八月的季节”，也就是在草儿发芽的时候，在花儿结果的时候。可诗人没有这样说，却又分明透露出了更多更美好的信息，尤其是给读者打开了一片广阔想象的空间，描写的是一个非常微不足道的野花，却又刻画出了一个关于美关于人生关于情爱关于哲理的具体而又优美的画面。
如果把这首诗的上半部分看成全诗的“比”的话，那么全诗的下半部分就是“兴”了。
当然，诗还是那样生动、准确、鲜活。
野花的一生，“没有留下永恒的照片”，“尽管透亮嫩黄的枝叶没有定期发绿”，是的，野花生长在大山的影子之中，自然没有肥沃的土壤，更没有适时浇水施肥的可能，那怕就是有人看一眼的精神鼓励也几乎没有，所以你怎么可以要求她必须定期地发绿呢，即使她发绿了也只是“透亮嫩黄”的呀（因为深山里温度低，日照时间不够），你再怎么好意思苛求她色彩斑斓呢，她就是连阳光这最起码的温暖能得到的也是那样的少，是那样的迟缓，要知道“向阳花木早逢春”，背阴草木发芽迟呀。
有一年8月下旬我到平凉太统山游玩，在山顶上摘到了还未熟透的杏子。杏子最迟应该在6月底熟透，而太统山的山杏，已婚是8月中旬了，有一半杏核还发白着。这是因为它所汲取的热能不够的缘故。当时正在热播一个电视剧，主人公名叫山杏。我就想，以后快别给孩子起名叫山杏了。叫山杏的孩子命太苦了。
难能可贵的是野花并没有忘记自己的使命，仅管“淡白的花朵像山栗子的一个花瓣”，但她却是“高擎（qing）的一盏淡白的灯（仍然未离开野花这个描写的对像）”，“是映照自由，使自己青春不在阴沉的叹息里消失”。即使野花生活在阴沉中（缺少阳光的地方），但她没有消沉。这不正是我们平民百姓的真实写照吗？
写诗的目地性，对诗人来说是非常强烈的，他当然是有感而发的，在对现实生活深入细致的观察、思索的基础上，寻找所要描述的事物，让它来表达作者想要表述的思想。先生的诗作，总是能从最普通的事物中，很准确地抓住其独有的特征，并形象地表达出来。来表达作者最想叙说的意思。
野花就是给我们普通老百姓唱的一曲赞歌。是催促普通人奋击人生的战鼓、号角，是那样的悦耳、动听，催人奋进。
