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作品介绍
《黄昙子歌》的作者是温庭筠，被选入《全唐诗》的第575卷第14首。此诗描绘了一幅美人春郊骑马图。全诗用一“懒”字，勾勒出马上女子一副无精打采的愁慵神态，给人一种病态美，蕴含着一种广厚的忧伤感。
原文
黄昙子歌
作者：唐·温庭筠
参差绿蒲短，摇艳云塘满。
红潋荡融融，莺翁鸂鶒暖。
萋芊小成路，马上修蛾懒。
罗衫袅回风，点粉金鹂卵。
注释
①黄昙子:古歌曲名。晋桓石民为荆州时，百姓忽歌《黄昙子》曲。黄昙子为王忱字。后石民死而王忱为荆州。见《晋书·五行志》。
②云:全诗校:“一作春。”
③成:全诗校:“一作城。”
④修蛾;修眉。
⑤袅:摇曳貌。
赏析
这一首诗恰像一幅美女春郊骑马图。
前景是一池春水，池四周是长短不齐的新蒲。池水里映朝霞，晨风吹动着它，荡起红艳的涟漪。涟漪远去，远去，仿佛这大地的春光就是从它那里熔解开来的。在红艳艳的云霞之上，紫鸳鸯成双捉对地在那里嬉戏。流莺在塘边的垂柳树上，欢快地飞鸣着，像是在柳丝中抛着金梭。织出这无边的春色（翁一作飞解）。池边通向城里的小路长满了茂盛的青草，路上一匹骏马正驼着一个懒洋洋的少女慢慢地走着。回风吹起了她的罗衫，露出了她那俊美的脸庞，简直就像是涂了脂粉的金鹂蛋。
此诗要讲色彩的确是艳丽极了。新蒲绕着泛着红艳艳朝霞的春水，而远景是无边的春草。池里游着的是紫色的鸳鸯，池旁飞鸣的的是黄莺鸟。这动物的设置，又是如此欢快而幸福。再加上美人骏马，在这如茵的绿草上，衬得是十分诱人。
然而作者当然不只是为了画出这一幅美人春游图。他在这通篇艳丽之中，只着一“懒”字，勾勒出马上女子的神态是无精打采的，懒洋洋的，于此透露出了一丝丝消息。然而作者没有写她为什么在这大好的春光里打不起精神来，只给人这样一个病态的美，令人追思不置。
美人的笑，是动人的，然而不若美人愁之更为动人。这是因为笑，已满足了，她是这样，看了的也是这样。人们固不必问其何以高兴，总之，她高兴就好，满足了，动人的力量也就到此为止了。唯有愁慵之态，使人不知她愁的是什么，这就分外地扣人心弦。当读者甚至愿意为她去分担一部分以便好减轻她的愁的时候，则这无名的忧愁将更令人感到莫名的悲戚。这就是中国的“西子捧心”和外国的维纳斯都成了一种病态美的典型的原因。
当然，对于美的理解，这是需要文化修养的。有文化修养的人，爱美更惜美。所以美的不幸，更为动人。而缺乏这样细腻感情的人，却以蹂躏美而快意。这就是贾宝玉怜惜画蔷的伶官，而薛蟠却肆意摧残香菱的道理。
所以善读者，见懒而动容生戚，感作者之忧伤。不善读者却正因“艳云”、“红潋”而醉心于“马上修蛾”，以为此情此景正是香艳得很了。读温庭筠的诗词，切切不可以只注意鸳鸯、蛾眉字面的眩目的光辉，就以为他是什么唯美派。而要注意那无限含蓄之处，有时竟只是一个字而已。然而正是这一个字，才是打开宝库的钥匙，才正可以理解到这些极华丽幸福香艳的字眼，只是为这一个字所透露主人公心境凄凉而服务的。于华丽之中而放上颗凄凉寂寞的心，这个搭配的本身就足以动人的。它是把痛苦和忠贞一块儿写的。它复杂到她的忠贞就是她的痛苦，正如现实中的人，他的优点也恰恰就是他的缺点一样，这才是真正的人生。
谁家都有不幸，不能一家家的问清楚。然而正是这许多的不幸，才显现出晚唐之即将崩溃，所以这莫名的悲伤，实在是比实际的某一悲伤更典型，更足以动人的。谁家都有悲伤，那么，谁都能以自己的生活实践去读懂他这“马上修蛾懒”。于是对祖国的大好春光更加感到痛心惋惜的。这莫名的“懒”，则比具体的悲伤包含得更沉广厚。
温庭筠喜欢用“懒”字。就此诗来说，于热闹中，女主人公偏冷冷相对，这个“懒”就是别有怀抱。
作者介绍
温庭筠（约812年－866年），是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。精通音律，词风浓绮艳丽,语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称，但其成就无论从思想内容上还是艺术形式上来说，都不如李商隐。他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。
温庭筠的先世温彦博虽是宰相，而温庭筠是温彦博的裔孙。可是，到了温庭筠的时候，其家世已衰微。温庭筠与令狐绹之子令狐滈友好，经常出入于相府。同时与段成式两家颇睦，互通诗文，辑为《汉上题襟集》，温庭筠遂将女儿嫁给了段成式之子段安节。
温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。温庭筠作为词人的地位很高。他著有《握兰》、词集《金荃》二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
繁体对照
卷575_14黃昙子歌溫庭筠
參差綠蒲短，搖豔雲塘滿。
紅斂蕩融融，莺翁鸂鶒暖。
萋芊小成路，馬上修蛾懶。
羅衫袅回風，點粉金鹂卵。
