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雨霖铃词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。以下是小编为您整理的雨霖铃柳永的诗词相关资料，欢迎阅读！
雨霖铃·寒蝉凄切
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
注释
①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。 帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：经过一年或若干年。
⑤风情：男女相爱之情，深情蜜意。
译文
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
简析
《雨霖铃》(寒蝉凄切)是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
柳永介绍
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
《雨霖铃》艺术特色鉴赏
北宋婉约大家柳永之所以能被历代读者牢牢记住，《雨霖铃》这首词功不可没。为渗透自己的离情别意，柳永在婉约色彩的抒写中尽情地展露了自己的艺术才华。离情婉约，壮志缱绻，他运用烘托渲染的手法、虚拟想象的方式和细节描摹的表达，来含蓄委婉地表现自己对心上人的离别之感，又潜隐地想要表达自己欲大展宏图却不能的壮志和心怀，这种矛盾式的描写和抒发，尤能给世人留下无法抹去的深刻印记。
渲染，展现离情的前奏
柳永在词《雨霖铃》的开篇中，以“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句，来渲染离别时的情景和烘托自己在后文里所要委婉抒发的情感。离别的环境是深秋骤雨刚刚停歇的长亭旁，一对情侣难离难别、难舍难弃。
在深秋黄昏别离的时候，耳边传来阵阵凄凉悲切的蝉鸣声。“蝉鸣”被赋予了“寒”的寓意，可谓其情感是多么的凄切。柳永在“寒”这个字的锻造和凝练上，寄寓了很精巧的用心，他把人的感情楔入到蝉鸣里，使得悲凉的离别环境给很好地渲染和烘托出来了。
再看，两人“对”长亭而无语，天色即将暗下来。他们面对深秋暮色，双双依恋长亭，因为骤雨而暂时推迟了离别，挨到了日斜天晚。雨洗万物，环境更加冷落。雨歇后，船夫唤“我”登舟，别离就在眼前了，整个景象就显得更加凄凉寒冷和落寞了。
这三句诗里，作者把叙事、写景、状物、摹人、融为一体，既点明了别离的时间、地点和环境，又渲染出了一种足以触动悲愁情怀的气氛，有力地烘托了离情别绪，成为一个情景交融而含蓄深沉的好开篇。
细节，凸显离情的力度
离情别绪难表达，但在柳永笔下，离情别绪是很不难表达的。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”这两句诗，诗人别开生面地用细节描写的形式，将离情别绪呈现得精致而感人。
唐代孟郊在《古怨别》诗中写道：“含情两相向，欲语气先咽。心曲千万端，悲来却难说。”柳永《雨霖铃》词大概是受这首诗的启发，因而概括为两句，抓住“兰舟催发”、行将分袂登舟的场面，刻画他们在离别的最后一刻的行动和情态，写得十分细致和简练。“执手”、“相看”而且是“泪眼”相看，细节描写显现出毫端和细微。“无语”写外在的表现，“凝噎”状内心的感情。离别之时，本来应该是“语已多，情未了，回首犹重道”，但由于过于悲伤，万千情思全部都凝结在胸中，许多的话语竟然一句也说不出来，咽在喉间。
用细节描写来展现两人离别的外在情态和内在的心理，通过人物的行动细节和情态的刻画，《雨霖铃》表现了男女主人公他们极其复杂却又真挚的内心活动。真可谓细腻纯真，妙到毫巅。
拟想，抒写离情的华章
在《雨霖铃》上片即将收束之处，柳永以“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这二句来虚拟和想象别后的情景，把感情注入到景象当中，贯穿到词的上下片里。
我们看，“念”字的运用就是作者对人物形象“我”的心理活动的描写，这也是拟想方式的集中表现。“去去”两字重叠说出，作者对离去的情感被渲染得委婉隐约，包含着越去越远的心理。再配以“千里烟波”和“暮霭沉沉楚天阔”这些景象的衬托，作者所拟想的别后情形也就构成了整首词最为艳丽的华章。
在拟想的情形里，“烟波”指江波浩渺，这就好像江面被轻烟笼罩着一般，衬以“暮霭”，景象中的朦胧之感也就油然而生。在傍晚的云雾里，主人公遥望广阔的楚湘天地，无垠的波涛在苍茫的云霭下，恰恰像是被烟雾笼罩着，给人以阴沉沉的感觉。
这两句诗是诗人在想象中极力描写出的景和抒发出的情的表现。行程之辽远，天地之空旷，前途之迷蒙，心境之黯淡，无不在这字里行间渗透出来了。
内心缱绻于那段难割舍的感情，主人公的真实想法也就被作者浓缩在了拟想的方法当中。放眼再看，全首词里“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”这三句的景象拟想，是柳永婉约词中的艺术精华，因历代很多的评论家都对此分析得周全，我也就不多言了。
离情是难以描摹和抒发的，但若能从艺术价值的角度去研读柳永《雨霖铃》的内蕴，或许能起到事半功倍的作用。我们在赏读柳永的《雨霖铃》时，又设若能抓住其艺术表达方面的渲染、拟想和细节等特点来展开，或许就会有新颖的体悟和深远的借鉴价值。
